□□□当前位置: 剑光书画院-书画名家网--书画信息--画坛正统 “四王”天下 --南京博物院藏清代“四王”绘画展

打印本页
画坛正统 “四王”天下 --南京博物院藏清代“四王”绘画展

 

  本报南京讯 朱同 南京博物院藏清代“四王”绘画展于近日在南博艺术馆举行。清代山水画派系纷呈,名家众多,数量也大大超越前代。但是,清代山水画的主要流派和成就在清初。在清初画派和画家集群中,由王时敏、王翚、王鉴、王原祁组成的“四王”画家群最为亮眼。他们活动于明末清初的江南娄东、虞山地区,以摹古见长,山水画主要继承董其昌衣钵,师承元人体系,尤以黄公望为宗师,笔墨趋于传统,法度严谨,底蕴深厚,颇得元人神韵,深受皇家青睐。
  王时敏自小从董其昌学画,一笔一墨力求“摹古”,颇得宋元诸家遗风,尤对黄公望摹习功力殊深;王鉴的画路比王时敏稍宽,史载其“凡四朝名绘,见则临摹,务肖其神而后已”;王翚是王时敏、王鉴的学生,延续秉持老师的态度,对董其昌拳拳服膺并推崇备至;王原祁的绘画艺术直接得益于其祖父王时敏,受其影响,藉由摩习董其昌而上学古人,尤其潜心研究黄公望,绘画水准在“四王”中较为突出。与“四王”同时享有盛名的还有吴历和恽寿平,画史称他们为“清初六家”。“四王”的绘画风格和理念备受皇室推崇和朝廷支持,在顺应董其昌“南北宗”论的趋势下发扬光大,一时间被奉为画坛“正统”,稳占主流地位,大有一统天下之势。
  清中、后期的山水画,画家们争相追求“正统真传”,或远溯“元四家”,或近法“四王”。一味的临摹古人、机械的乏味复制,使画坛逐渐陷入“家家子久,人人大痴”的尴尬局面,千篇一律的面貌使得整个山水画坛在“四王”画风的笼罩下萎靡不振。直至民国时期的黄宾虹、傅抱石等一代大师的崛起,才突破中国山水画三百年来陈陈相袭的局面,面目一新,开创了山水画的新纪元。    本次展览将持续至12月10日。(来源:美术报)

加入时间:2021年8月10日16:20 〖推荐给好友〗 〖关闭窗口

相关新闻